Artificiellement nouveau

Cela fait toujours plaisir lors d'une veille documentaire de tomber sur un nouveau site francophone traitant des sujets qui intéressent le blog.

Voici donc Pure Underground Vibes, qui propose des analyses, des découvertes d’artistes et de labels, ainsi que des réflexions sur l’évolution de la scène alternative. Dont beaucoup d'articles sur le post-punk mais aussi la bass music.

Et en fait, pas du tout.

Il s'agit, en réalité, d'un faux blog, mis en place par une EIRL d'informatique basée à Paris, ayant mis en ligne des dizaines de sites équivalents avec un contenu entièrement généré par IA. Probablement un modèle économique basé sur la rémunération au clic vu le nombre de pop-ups commerciaux invasifs.

Et les articles sont mauvais, se contentant d'évoquer des généralités tièdes, pleines d'erreurs et d'approximations, montrant la non fiabilité des outils utilisés (probablement Gemini ou ChatGPT) dans le cadre de recherche ou synthèse documentaire.

En ce qui concerne la musique générée par IA ; peut-être la forme la plus extrême de production postmoderne au-delà de l'échantillonnage ?

L’histoire de la musique est celle des pas de côté et des infractions aux règles. Et les modèles génératifs ne peuvent connaitre que les règles construites lors de leur apprentissage, s'auto-incapacitant pour les transgresser.

Mais comme toutes les technologies électroniques et numériques précédentes, l’IA repose en fin de compte sur l’ingéniosité de l’humain qui l'emploie. La sensibilité humaine y est nécessaire pour trier les résultats et décider ce qui vaut la peine d’être gardé, modifié par d’autres moyens, combiné avec d’autres matériaux. L’étincelle humaine initiatrice, la filtration humaine subséquente : sans cela il s'agit d'une non-intelligence artificielle. 

Et voici un exemple plutôt réussi : Etincelle de Liberté par Les Méconnus

Produit dans le cadre de The Salingers, un projet artistique fictif, musical, dystopique et graphique sorti en amont du dernier album d'Indochine (2024). Actuellement nul ne sait si les coupables sont des fans ou le groupe.

Le morceau en lui-même est surprenant : une étrangeté rétro 80's non linéaire, évoquant à la fois les aventureux premiers Ariel Pink's Haunted Graffiti et les plus grands nanars de studio.

Si vous en êtes l'auteur, merci d'en raconter la genèse.

Sources / pour aller plus loin :

Simon Reynolds, I’m a Noted Music Critic. Can A.I. Do My Job? (2023)
Lainie Wallace, Simon Reynolds, Tomorrow’s Music Today (2024)